В 1971 году на киностудии детских и юношеских фильмов имени Горького экранизировали роман Роберта Льюиса Стивенсона «Остров сокровищ». Этот фильм стал первой в советском кино приключенческой картиной, на которую не пожалели средств.

«Остров сокровищ» экранизировали и позже — в 1982-м. Но все зрители отметили: более поздняя кинопостановка оказалась значительно слабее того, что сделал в начале 1970-х годов режиссер Евгений Фридман. Одаренный и как режиссер, и как актер, Фридман позже уехал в США, но там в профессии себя проявить не смог. «Остров сокровищ» стал единственной значимой работой Фридмана в кинематографе.

Безупречный кастинг

И критики, и зрители отмечали главные достоинства картины: безупречный подбор актеров и необыкновенную достоверность съемок. Участники съемочной группы немало времени провели за изучением быта XVIII века, в котором происходит действие романа. Но главным «чудом» советского «Острова сокровищ» стала шхуна «Испаньола», которую выстроили для советской картины в натуральную величину.

Ключевая фигура и романа, и фильма — одноногий корабельный повар Джон Сильвер, обаятельный, хитрый и лицемерный человек, который в корыстных целях может втереться в доверие к кому угодно. Читая роман во взрослом возрасте, мы отвлекаемся от интриги и приключений и фокусируемся на образе Джона Сильвера: соотносим его образ с личностями интриганов, встреченных нами в реальной жизни. И поражаемся тому, какое знание человеческой натуры показал писатель в конце позапрошлого столетия.

Именно поэтому «продвинутые» зрители, идя на «Остров сокровищ», больше всего думают о том, кто и как сыграет Сильвера. В картине 1971 года его роль блестяще исполнил Борис Андреев. Именно его изображение в этом образе красуется на афише кинофильма. Замечательный артист Олег Борисов, сыгравший Сильвера в 1982-м, чисто внешне не подходит на роль грузного и грубоватого пирата.

Еще одной удачей в подборе актеров стал эстонский красавец Ааре Лаанеметс, исполнивший роль Джима Гокинса. Во время съемок ему было шестнадцать лет. Его мужественная внешность внушала веру в то, что шестнадцатилетний мальчишка в состоянии угнать корабль. Правда, голоса прибалта в картине нет: из-за заметного акцента его озвучил русскоговорящий коллега.

В этой роли малолетний женоподобный Федор Стуков, похожий на второклассника, фактически испортил всю картину 1982 года…

Красавец Лаанеметс стал известным артистом. Он снимался в России, но больше всего его любили в Эстонии за роли в театре и в местных сериалах. Этот исполнитель роли Гокинса внезапно скончался от инсульта в 2000 году, не дожив до пятидесяти лет.

В очередь на «Испаньолу»

Еще одним главным героем картины стал парусник «Испаньола», на котором, согласно роману Стивенсона, Гокинc и его друзья отправились за сокровищами. И сегодня в Крыму на ялтинской набережной напротив знаменитой гостиницы «Ореанда» на вечном приколе стоит этот парусник. Сейчас в нем расположен ресторан «Испаньола». А ведь когда-то это был самый настоящий корабль, который шел по морю на всех парусах.

Валерий Павлотос, который сегодня работает на «Крымскую кинокомпанию», вспоминает, как его срочно вызвали в Херсон (там как раз строили будущую «Испаньолу» для фильма): «Оказалось, что наш главный консультант и автор проекта переоборудования шхуны, научный сотрудник Военно-морского музея в Ленинграде Андрей Ларионов отозван своим начальством на работу — его командировка закончилась. Мне в срочном порядке за неделю пришлось принимать у него документацию, притом что я никогда не занимался строительством судов. А тут мне поручают возглавить монтаж парусника XVII века! На стене своего номера в гостинице я повесил огромный чертеж «Испаньолы» и стал надписывать наименования рангоута и такелажа».

Несмотря на изначальное дилетантство в области судостроения руководителя постройки парусника, уже 2 ноября 1970 года шхуна своим ходом вышла из Херсона и через сутки была в порту Ялты.

Судно выстроили с таким тщанием, что его было просто не отличить от кораблей, которые бороздили просторы морей в XVII веке. Звукорежиссер картины Николай Шарый вспоминает: «После того как «Остров сокровищ» посмотрели за границей, в латиноамериканской прессе появились статьи о нем. В одной из них говорилось примерно следующее: мы удивлены природной красотой Ялты и тем, насколько достоверно фильм показывает Карибское море, на просторах которого разворачиваются события картины».

Вскоре из желающих увидеть «Испаньолу» в своей картине выстроилась очередь. Судно «снялось» еще в двух фильмах: в «Русалочьих отмелях» и в «Жизни и удивительных приключениях Робинзона Крузо». Но кинокарьера шхуны быстро прервалась. Представители крымской инспекции Морского регистра заявили, что деревянного корабля в советском флоте не будет. Кроме того, потребовали оснастить корабль спасательными шлюпками, антеннами, локаторами, а также обшить его металлическими листами. Со всем этим вполне видным глазу оборудованием судно явно не годилось для съемок в исторических картинах.

В итоге его взял на баланс «Интурист». Дальнейшая судьба корабля известна. Но, даже стоя на приколе, «Испаньола» стала площадкой для съемок сцен из фильмов и клипов.

Пиратские мотивы

Съемки на «Испаньоле» проходили далеко от берега Крыма, где трудно встретить другие крупные суда и тем более катера и яхты.

К моменту начала съемок на «Испаньоле» настало холодное время года. Актерам было трудно изображать людей, плавающих по южным морям. Еще хуже было тем, кто ждал своего участия в съемках в трюме, и находившемуся там же «обслуживающему персоналу»: гримерам, костюмерам, осветителям.

Качка в трюме чувствуется сильнее. Те, кто был там, потом вспоминали, как прямо-таки помирали от морской болезни.

Когда корабль вошел в порт Ялты под пиратским флагом, произошла комическая ситуация. Пограничники заставили всех участников съемочной группы предъявить документы. Еле отбились от их нападок.

Музыку к картине написал тогда 24-летний композитор Алексей Рыбников — будущий автор знаменитого мюзикла «Юнона и Авось», музыки к кинофильму «Приключения Буратино» и многих других замечательных произведений.

Вот как композитор вспоминал об этой работе: «На студии Горького среди нас всех, таких советских, Фридман считался «американцем» Он хотел сделать фильм международного уровня, не хуже западных. Времени было в обрез, и мне выдали ключи от комнаты на киностудии с расстроенным пианино, чтобы я мог работать днем и ночью».

И у Рыбникова получилось!

— Я и свистел, и подпевал, и топал ногами, изображая ритм, — вспоминал композитор. — В общем, всячески пытался представить мое сочинение эмоционально. Все это сразу убедило режиссера, ему понравилось… это, конечно, был тот случай, которого я ждал.

С этой музыкой, которую чиновники охарактеризовали как «прозападную», картина вышла на широкий экран.

Тонкие ценители романов Роберта Стивенсона говорили, что этот фильм, как никакой другой, передал атмосферу того времени.

Мария КОНЮКОВА