Фильм «Дульсинея Тобосская» стал пятой режиссерской работой Светланы Дружининой. В 1982-м — через два года — на экраны вышел фильм «Принцесса цирка», за которым последовало окончательное всесоюзное признание Дружининой как постановщика. Но и в «Дульсинее» можно увидеть веселую жизнь, отличающую картины режиссера.

Драматург Александр Володин вышел на литературно-драматургическую сцену страны во второй половине 1950-х годов — в самый разгар хрущевской оттепели. И стал одним из символов этого времени, полного надежд.

Драматург оттепели

Фронтовик, после окончания Великой Отечественной попавший в театр, он ужаснулся от обилия там сытых тыловых генералов и пафосности пьес, которые шли на тогдашней московской сцене.

После окончания сценарного факультета института кинематографии Володин стал одним из ведущих драматургов страны. Героями его произведений становились обычные люди, с их тревогами, проблемами и печалями.

Партийное руководство ругало драматурга за «мелкотемье». А на постановки его произведений народ валил валом. Практически любой советский гражданин смотрел в кино или на сцене володинские «Пять вечеров», «Фабричную девчонку», «С любимыми не расставайтесь».

В начале 1970-х Володин решил ненадолго отойти от будней сограждан и написал пьесу «Дульсинея Тобосская», которую уже в 1971 году поставили на сцене МХАТа.

Речь шла о возлюбленной Дон Кихота, героя бессмертного романа Мигеля Сервантеса. Дульсинея Тобосская — персонаж, который не появляется на страницах книги. Но главный герой неустанно говорит о ней как о даме сердца. Она — вымысел рыцаря-романтика. Хотя, по одной из версий, однажды в Эль-Тобосо, в деревне Ламанча, Дон Кихот все же видел девушку-простушку по имени Альдонса. Оттолкнувшись от этого впечатления, создал в фантазиях свою королеву, сделал ее образцом женского совершенства.

Володин же превратил Дульсинею из женщины-мечты во вполне реального персонажа. Действие пьесы происходит через семь лет после смерти Дон Кихота. Верный оруженосец Дон Кихота — Санчо Панса — отправляется в Тобосо и находит там крестьянку Альдонсу, которая и не подозревает, что была дамой сердца знаменитого рыцаря. Санчо рассказывает историю странствий Дон Кихота. В конце концов веселая крестьянка проникается чувством покойного романтика и сама отправляется в непредсказуемое путешествие…

Мхатовская постановка, осуществленная Олегом Ефремовым, не стала событием. Потом ленинградский режиссер Игорь Владимиров решил перенести «Дульсинею Тобосскую» на сцену Театра имени Ленсовета и сделать из пьесы музыкальный спектакль. Музыку и песни он предложил сочинить Геннадию Гладкову. Авторами текстов композиций стали поэты Борис Рацер и Владимир Константинов. Роль Дульсинеи в спектакле исполнила Алиса Фрейндлих, супруга Владимирова. Постановка произвела фурор.

После удачной картины «Сватовство гусара» (1979) Дружининой предложили перевести «Дульсинею» на язык кино. Светлана Сергеевна отнеслась к предложению с опаской: успех на театральных подмостках не всегда повторяется в кино. После того как Дружинина решила взяться за кинопостановку мюзикла, на дыбы встал Игорь Владимиров, считавший: пьеса Володина — исключительно для сцены. И нечего-де воровать у него идею превращения ее в мюзикл.

В ответ Гладков на собрании президиума Союза композиторов СССР поднял тему: театральные режиссеры не могут считать собственностью музыку мелодистов, они — не феодалы, а песенники — не холопы. Его поддержали Володин и поэты, писавшие тексты хитов. Владимиров сдался. «Мосфильм» запустил картину в производство.

«Новая» Гундарева

В роли главной героини Дружининой виделась исключительно Наталья Гундарева.

К моменту начала работы над «Дульсинеей Тобосской» московская актриса стала звездой кино и театра. За ее спиной было уже два с половиной десятка ролей. И в каких картинах!

В 1979 году случился выдающийся карьерный взлет Гундаревой: она исполнила роль жены главного героя в замечательном фильме Георгия Данелии «Осенний марафон». Почему именно эта роль стала поворотной в карьере Натальи Георгиевны?

Эта актриса, в молодости полная, веснушчатая, вышла на экран в амплуа простых русских женщин, деревенских, иногда колхозниц. Даже Анна Доброхотова из картины «Сладкая женщина» (1976) Владимира Фетина приехала в город из сельской местности. В этой, одной из блестящих своих ролей Гундарева изобразила «врага советского человека» — женщину, которая «нагло» мечтает о доме — полной чаше и отдельной квартире. Даже в этом странном, если вдуматься, образе Гундарева выглядела исключительно убедительно.

Роль Дульсинеи Тобосской стоит как бы в стороне от всех партий актрисы. Испанка, женщина из прошлого, стала новой вершиной в творчестве Гундаревой. Дульсинея показала: Наталье Георгиевне подвластно все. Это еще до начала съемок поняла Дружинина. Но не худсовет! Его участники не видели Гундареву ни в каком амплуа, кроме русской «пейзанки». Какая там веселая испанка…

Сама Гундарева также не особо рвалась сниматься у Дружининой: Светлана Сергеевна в начале 1980-х была еще малоизвестным постановщиком. А Гундарева в своем — пока еще ограниченном — амплуа чувствовала себя востребованной звездой. Не стоит забывать, что актриса была уже театральной примой. На нее ходили в Театр имени Маяковского.

Но когда киноначальство заявило актрисе: «Скажите спасибо Дружининой, без нее бы вас вообще не утвердили!», все претензии как рукой сняло. Актриса работала с полной отдачей, а с режиссером они в итоге стали подругами. Дульсинея открыла Гундаревой дорогу к «городским» ролям. Постепенно из творческой жизни актрисы ушли образы простоватых героинь с внешностью кустодиевских красавиц.

В 1983-м она сыграла сваху в картине «Одиноким предоставляется общежитие», в 1985-м — судью Иванову в фильме «Личное дело судьи Ивановой».

«Дульсинею Гундарева сыграла гениально, — говорила Дружинина. — Радовалась совершенно новой для себя героине: «Мне-то все Родину-мать дают играть! Надоело!»»

Санчо Пансу «изобразил» Александр Назаров. Эту роль предлагали Евгению Леонову, но его переманил Эльдар Рязанов в свою картину «О бедном гусаре замолвите слово». Там он сыграл отца главной героини, провинциального трагика. А позже Леонов высказывал сомнение в том, стоило ли выбирать работу с Рязановым.

Испания в Азербайджане

Испанские города и просторы снимали в Баку и азербайджанских степях. Летом 1980 года стояла жара. Актеры и члены группы боялись выходить из автобуса — в степи под каждым камушком прятались змеи и ящерицы. Светлана Сергеевна расчищала площадку от ползучих гадов вместе с мужем Анатолием Мукасеем, который был кинооператором.

Накануне работы Наталья Гундарева сломала лодыжку, но отказалась от переноса сроков, чтобы никого не подводить. Гипс прятали под повязкой, однако для определенных сцен его приходилось снимать, а потом накладывать вновь.

Первым, кто поздравил Дружинину с премьерой, был Иннокентий Смоктуновский, сказавший: «Света, поздравляю! Сегодня ты обрела огромное количество врагов. Ты сделала очень хорошую картину, а значит, враги будут. У нас во МХАТе эта «Дульсинея Тобосская» с треском провалилась».

В отношении дальнейшей карьеры Дружининой он не ошибся: вместе с «Дульсинеей Тобосской» она вошла в отечественное кино как один из самых успешных постановщиков музыкальных картин.

Мария КОНЮКОВА